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he Making of “福耳” vol.14 2008/2/21 山崎まさよし in “DANCE BABY DANCE”ジンジャミエールセッション もしくは壺を飾る
照れ屋さん うれしいくせに かもし顔 ←今日も俳句だ
解説：毎年１２月２３日の山崎まさよし（以降ヤマ）の誕生日に穂苅はヤマの家に置くものを贈ることにしている。なんせ昔からヤマの部屋は殺風景で、男の一人暮らしを通り過ごして倉庫のような雰囲気すらある。ひゅううううという音が聞こえてきそうで、音楽制作に支障をきたすんじゃないかと思い、少しでも心温まればいいと思ってのことだ。特に玄関を入った時の「何もしていなさぶり」には心痛めていたので、まずは何年かかけてここから何とかしようと決心したのである。一昨年はフォロンというイラストレイターの「Peace」というロマンチックなポスター（よこ1.5Mくらいあってでかい）を額装にして玄関の靴棚の上に吊るした。勝手に吊るした現場を見たヤマは「人の家の玄関に勝手に自分の趣味を飾るなああああ！」とこわい顔をして
声を荒げたが、なあにちょっとはにかんでいただけだろう。こういうとこ素直じゃないなあ。というわけで去年の誕生日には第二弾を贈るチャンスがやってきた。去年から次はこれをなんとかせねばと思っていたのだが、玄関を入った正面に何というか洋風の床の間のような
空間があって、そこにスポットライトが当たっている。明らかに何をか飾ってくださいと言わんばかりの作りである。にもかかわらずヤマはそのスペースにあろうことか靴箱を無造作に積み上げていたのだ。ここに置くべきものは何か？２年越しに思案して一度は図１のようなインドな感じの彫像なども検討していたのだが、怖い感じのものばかりだったので断念した。次に考えたのが今回設置する壺である。口が広いと装飾品にもかかわらずヤマは結局傘立てとしてしまうことが十分に予想されたので、探し回った挙句ついに見つけたのが図２のような壷である。御覧のとおり相当大きい。これに白木の枝をしつらえておしゃれ
なバー、業界用語で言うとシャレオなアーバな感じにしようというコン
セプトである。正月にはもう買っておいたのだが、設置する機会を逸していたところに、今回の福耳DANCE BABY DANCEのプリプロを山崎の自宅スタジオジンジャミエールにて行おうという機会が来たのだ。さっそく壺と枝を運んでヤマ宅へ向かった。以降サイモン＆ガーファンクルの「スカボロフェア」の歌詞の構成にならい物語は２元にて進む。
まずはレコーディングの進行状況を確かめようと身一つでヤマの部屋に入った。すでにスタジオからはDANCE BABY DANCEが漏れ聞こえている。声をかけても聞こえないだろうから勝手知ったる山崎宅に入ってしまう。スタジオを開けるとちょうどタンバリンを録っていたようで何を考えているのかこんなヤマ（図３参照）が迎えてくれた。聴けばもうコーラスも録れてしまったということだ。COIL岡本定義（以降サダ）との会談の中でいろいろ出てきたアイデアを実際に何はともあれ入れてみようという意図である。いくらでもアイデアは尽きないようなので穂苅は自分のプロジェクトを進めることにした。
車からまず壺を運び出す。とはいえ、どう軽く見ても１０キロはくだらない代物だ。落として割れでもしてはシャレにならんとばかり慎重に運んだ。マネージャーの上村潤に手伝ってもらうことも考えたのだが、設置する前にダメ出しされるのが嫌だったので、一人で頑張って数回に分け、枝、そして工具一式も運び入れた。
スタジオではギターソロのパートをシカオくん（スガシカオ）のパートも含めて弾き出していた。いつになくブルージーである。シカオくんとの差別化で勝負を図るつもりだろう。枯れたトーンが気持ちいい。気分が乗ってくるまで小一時間かかるだろう。
まず玄関先の靴箱を片付ける。無造作に積んであるそれは１０箱以上あったが目立たないような隅に移動し、丁寧に積み上げた。空いた空間は思ったとおりとてもおしゃれだ。壺をおいてみる。おお！まるであつらえたかのように似合っているではないか！枝をさしていくのだが、壺の口がせまいために一本ずつ生けていくようにバランスを見ながら刺していく。これはなかなかに根気のいる作業だった。
根気のいる作業はギターソロの収録でも行われていた。ヤマの興が乗ってきてしまい、フレーズがいくつも出てきてしまい決めきれなくなってしまったようだ。テイクはすでに２０以上重ねている。途中から音色もよりロックっぽく重くひずんだものになっている。どれもすでにOKレベルだが、シカオくんとのバトルに向けわずかな隙も見せないという意思がみなぎっていた。
枝をある程度さしていくとすでに口には押し込まないと入らなくなってきた。そうすると奥まで刺さらず枝の先は天井に突き刺さった形になるのだが、広がった形は奇麗で、そのまま気にせず刺していった。
ギターソロは数パターンの候補を残し、とりあえず切り上げることとした。後日必ず行われるスガシカオとのスタジオ本チャン対決に向けて、シカオくんの繰り出すワザによってヤマの手を変更していこうという作戦である。つぎにサビにモータウンのオマージュとして入れるティンパニー風の「ドコドン！」を音源を使って検証する。どうやらフロアタムの音が最もイメージに近いようだ。アナログのイメージが強いヤマからは想像できないかもしれないが、コンピューターをベーシックにしたジンジャミエールのシステムをエンジニアの手を借りながらも、手際よく音を呼び出したり、指示を出したりしている。
完成に近づいたので、左右のバランス、照明の当たり方などで枝を剪定する。ここでも口のせまさが災いし、一本の長さを切りそろえてさすとその枝の周りまで奥にひっこんでしまう。押し込んだり引き出したり切ったりしながら、次第に本格的になってまさにシャレオなアーバ風になってきた。
この日の作業の最後にサビの裏で流れるビブラフォンによる裏メロをヤマとサダで考えはじめた。キーボードにビブラフォンの音を呼び出しヤマとサダでかわるがわる弾いてはDANCE BABY DANCEのオケに合わせ試してみる。この辺はメロディメーカー同士なので、細部の直しもツーカーでみるみる磨きあがっていった。「ほい、これでおれのやりたかったことは一通りできた！」ヤマが満足そうに背伸びした。
さあ完成だ！枝や切りくず、工具などを片付け、実際に玄関を入って見てみる。ううむかっこいい！おしゃれだああ！なんかクリエーターぽいっ感じ。ちょっと大げさで派手だが、まあこのくらいがブルースマンとしては妥当だろう。フォロンの絵と合わせて何やらスノビッシュでいやらしくもあるが、はったりをきかせる効果は十分だ。
「終わったよお」まずサダが出てきた。玄関で壺に見とれてうっとりいる穂苅をみつけ、次に壺を見た。「げげげ！なにこれえ？ヤマちゃん！ヤマちゃーん！ちょっと来てよ！とんでもないことになっているよお！」何という驚きぶりだ。そんなにかっこいいのか。ヤマがあわてて出てきた。壺を見てその口は喉仏が隠れるくらいに下に開いた。感激で言葉が出ないようだ。「こ、こ、こ・・・」そうかそんなにうれしいか。「なんじゃああああー！こりゃああああー！」松田優作顔負けのリアクションだ。もしかしたら泣いてしまうかもしれない。「あのなあああ！人んちの玄関勝手に飾るとはなんてこったああああ！なんだと思ってんだあああ！」手足をばたばたさせていたが、なあにちょっと照れ臭かったんだろう。
ヤマの声や音が仮とはいえ入るとDANCE BABY DANCEはますます熟して、まさに果汁が滴るように変貌した。さらにいろいろオーガスタのキャラクターが得意分野で加わればとんでもない作品に仕上がるはずだ。そんな胸いっぱいの期待と、長年温めていたプランを実行できた満足感で穂苅の心は満たされていたのだった。
その後壺はというと・・・実はまだヤマ宅の玄関を飾っている。「重くてどこにも移動できひんし、でかくて捨てようにも捨てられん！」とかうれしそうに憎まれ口を叩いているかわいいヤマであった。
the Making of “福耳” vol.13 2008/2/15 あらきゆうこ in “DANCE BABY DANCE”リズム録り
エロスとは すなわちギャップと 見つけたり ←今日は俳句な
解説：イチローも松井×2も黒澤もたけしも坂本もナベアツも「世界の」であるが、オーガスタにおいてこの称号がつくのは文句なく世界のドラマーあらきゆうこその人だ。コーネリアス、くるりなどからの絶大な信頼を得、海外での評価も高く、実際この福耳のレコーディングもゆうこの来日待ちだったりしたのだ。この日も前日遅くにアメリカから成田に着いたばかりで、かなり時差ボケのまま叩いたわけだが、疲れを微塵も感じさせないプレイで、がっちりとベーシックを固めてくれた。とにかくゆうこのドラムはいま現存しているドラマーの中で一番好きだ。ドラミングの好みもラーメンのそれに似て人それぞれだからあくまでも穂苅の中では世界一のドラマーである。で、どう好きかというとビートの突っつき方、フィルの凶暴さ、そして叩いている
ときのエロさである。突っつくとは突っ込むとは違う。キックなりスネアなりが聴いているものの腰骨を突っついてくるアグレッシヴかつ積極的なドラミングだ。そしてヒステリックと言っていいほどのフィル。フィルとはフレーズのきっかけだったりブロックの切れ目の橋渡しに通常のパターンを崩す演奏で、おかずなどともいわれる。これが凶暴なのだ。どんなパンクバンドのドラムよりも背筋が伸びる怖さがある。そして全体的なグルーヴは決して乾いていない、ねばねば、いやぬえヴぁぬえヴぁしていて有機的でエロいのだ。エロス研究においては世界的権威の山崎まさよし博士によれば「エロスとはギャップから生まれるものである。例えば美女が鎧兜を身に着けていたらそれはエロい。看護婦の格好で重量上げをしていればそれもまたエロスを醸し出しているものだ。」という見解に一致してもいる。世界のあらきゆうこであるが、例えばニューヨークのDELIで、おそらくビールをすんなりと買い求めることはできないに違いない。普段のドラムを離れたゆうこはどういってもロリ入っちゃってるからだ。最近オーガスタのアーティストは「ゆうこりん」とかわゆく呼んでいるが、まったく違和感がない。で、一度ドラムをたたきだすとあんなドラミングだ。これこそギャップであろう。そんなとこにもゆうこのドラムの魅力はあるのだ。さらにゆうこの声がこれまたいい！今回のDANCE BABY DANCEでもほんのちょっとだが効果的に入っているので是非ウォーリーならぬゆうこの声を探してみてください。
自身のプロジェクトmiguは現在超多忙な中少しづつ、確実にじっくり新作をレコーディング中。あらきゆうこのドラムはもとより、本当に世界レベルの独特な世界と、ものすごい音の良さを堪能できるものに仕上がるはずだ。今年中に出せるといいなあ。がんばれmigu！
そしてこの日は年末から正月返上して作曲を切磋琢磨したＣＯＩＬ岡本定義（サダ）の小耳用メロディデモの試聴会が開かれた。何と３曲も書いてきて、どれもDANCE BABY DANCEと対極にあるようなさわやかなPOPチューンであった。どれも甲乙つけがたかったが、夏っぽいというかサダの多彩な多才な引出しの大きい部分を占めるビーチボーイズのブライアンウィルソン的コーラスがふんだんに盛り込めそうなものを選択。リズムゾーン片平は特にしびれてしまったようで、この曲を聴いた以降この日はうわごとのように「いやあ、すごくいい曲ですねえ・・・いい曲ですよお・・・」としか言葉を発しないようになってしまうくらいだった。
抜群のリズムがレコーディング出来て、唯一の懸念材料だった小耳曲が決定し、まさに順風満帆に福耳号は出港したのである。さあ後はメンバーがガシガシ声や演奏をぶち込んでいくことになる。入れ替わり立ち替わり登場していろいろやらかしやがるんで、ぜひお楽しみに！
the Making of “福耳” vol.12 2008/2/15 佐藤洋介 in “DANCE BABY DANCE”リズム録り
演奏と ミキシングとを こなしちゃう 世にも器用な 二刀流なり
解説：前回からものすごく時間があいているように見えるが、2008年1月のCOILセクションは元ちとせのアルバム曲である坂本龍一さん作曲の作 品への作詞であったり、杏子の楽曲の確認であったりと、結構濃密に福耳以外の作業に追われ、福耳オンリーワンドラマーのあらきゆうこが海外ツアーでいな かったりしてレコーディングの調整つかず、あっという間に一ヶ月半が経ってしまった。まあ、とはいえ、締切には十分時間があるし、年末にスタートした“小 耳”プロジェクトも楽曲がそろってから効率的にレコーディングしようということで、この日からのスタートになった。メンバーはVocal：杏子、E・ guitaｒ：COIL岡本定義、Bass：佐藤洋介、Drums：あらきゆうこと演奏的にもキャラクター的にも気心の知れているので、何ら問題なく、素 晴らしいテイクが録れた。他のスタジオで作業していた知り合いのエンジニアやアレンジャーが遊びにきて絶賛して帰ったり、米納が予定より早くセッションが 終了したので、居残ってボーカルエディットまでやってしまったなどあったが、主役のメンバーたちはセッション第一回目の緊張など微塵も見せずさくさくと作 業をこなした。要は今までのようなブログ向きの事件ネタは特になかったわけだ。レコーディング編はシングル初回特典のDVDメイキングに詳細は譲るとして、細 かすぎて伝わりづらい小ネタを紹介しようと思う。この日紹介したいのは、佐藤洋介。COILのもうひとりである。
COIL佐藤洋介（以下ヨースケ）はCOILのいわばサイドマンとして十年間COILのサウンドを支え、岡本定義をアシストしてきた。スタンスがス
キマスイッチ常田真太郎とよく比べ語られるけど、ヨースケはより陰がうすい印象を持ってる向きも多いのではないだろうか。なんせエンジニアという肩書がま
ず最初に来る。エンジニアってなんだよ？ってことだが、これは説明するとものすごく長くなるんで、興味がある方は「レコーディングエンジニア」で検索をし
てください。すごーく簡単に言うと音楽を録音して調整して仕上げる人だ。すごく大事なことだ。どれくらい大事かというとボーカリストの声という要素が音源
要素で一番だとすると、次に大事な要素っていうくらい大事だ。で、ヨースケは当然のことだが優秀なエンジニアである。第一線で活躍するエンジニアたちが口
をそろえて賛辞を惜しまない腕なのだ。・・・・なのだが、穂苅がヨースケを好きなのはこのエンジニアの腕よりも、ヨースケの歌だったり、楽曲だったり、実
はオーガスタ随一のエレキギターのスキルだったりする。どっちかを選べと言われれば、迷わず「ミックスなんかしなくていいから、君は曲作ってギター弾いて
歌いなさい！」と言ってしまう。コイルの作品の中でも「幼年時代」「BIRDS」など重要なレパートリーがヨースケのペンによるものだ。今回のオーガスタ
キャンプのCOILトリビュートで山崎まさよしが取り上げたのもヨースケの作品だ。歌もストレートに高音を張り上げるスタイルが気持ちいい。
なのにヨースケはエンジニアリングありきで演奏する。能あるヨースケが爪を隠すといえばかっこいいが、実際この日の作業の様子はこのようにとてもじゃないがカッコヨクナイのだった・・・。
ミキシングをしながら演奏する佐藤洋介。
言っておくがこんなことはフツー絶対にないし、やっちゃいけないことでもあるかも知んない。
この日のもう一つのトピックは“夏はこれからだ！”のメロディデモがあがって、杏子や森川社長、リズムゾーンのCOIL＆福耳A&R片平などが集まっていたので試聴をしたことだ。これは次回！
後記：なんか話が一回収束したんで筆がうまく進まない。今回ヨースケ紹介したんで、レコーディングにこれから次々やってくるメンバーのその日の言動 と人物考察に的絞ろうとするかな。あーそれなら写真撮っとくんだったなあ・・・って言っても画像のハリツケかた今日やっと発見したんでしゃーないか。
the Making of “福耳” vol.10 2007/12/22 歌い分け懊悩 見せ場作り悶脳
押し込むと １０の個性が きつすぎる 寄せ鍋じゃない 幕の内じゃない
解説：COILの二人もあの日からどうにもならなかったようで、電話、メール、伝言その他の音沙汰は一切鳴りを潜めていた。このままでは作業が立ち止まったままで年を越してしまう。焦れば焦るほど、デモを聴けば聴くほど袋小路に突き当たる日々であった。「歌い分け」ボーカリストをフィーチャーせんとすれば、この方法しかないだろう。長澤（知之）やシンタ（スキマスイッチ常田真太郎）については、ヤマ（山崎まさよし）、スガ（シカオ）と同様楽器で見せ場を作ることもできる。が、その他のメンバーはやはり主メロ、つまりソロで見せることが最も見せ場になるということは明らかだ。当たり前だ。だってボーカリストなんだから。杏子から完全なるダブルバインドの課題をもらった翌日、苦し紛れにそれぞれのアーティストをどうすれば理想的かを書き綴ったメモがある。もちろんすぐにCOILの二人にFAXしたが何ら返信はなかった。さもありなん御覧のとおりそれはますます解決を絶望的にさせるものでしかなかったのだから。
ロープランドスタジオ気付 COILサダ様 ヨースケ様
ヤマスガ姫以外のオーガスタメンバーの個性を生かして見せ場をつくるのポイント！
1.元ちとせ 伸びのあるハイトーンには専用のメロが必要。コーラスでは存在感ありすぎ。こぶしを活用した仕掛け。オーガスタキャンプから世に出たアーティスト第一号として必然的に前に持ってくるべき。
2.常田真太郎（スキマスイッチ） キーボード全般担当。DANCE BABY DANCEにおいてはオルガンが中心か？COILとは趣を異にするサウンドプロデューサーとしてアイデアもあるだろう。シンタに関しては現状で問題なく参加できている。
3.大橋卓弥（スキマスイッチ） 現在の日本屈指のボーカリストだ。コーラスワークも秀でているのでコーラスアレンジ？いやいやもったいない。ロックポップス、ジャンルを選ばずに歌いこなせる技量を使っていかねば。秦 基博とのオーガスタキャンプが生んだ奇跡のユニット「ハタクヤ」の声と声の響きの相性の良さも無視できない。
4.長澤知之 もともとジャストROCKな人なので、エレキギターでベーシックに参加。コーラスにおいてフィーチャーしうる。あの独特の声を使ったギミックも可能。途中の「TWIST AND SHOUT」コーラスでシャウトなんてどうだろう。DANCE BABY DANCEで存分に内包できる。
5.秦 基博 もちろんボーカリストとして無視できるはずがない。オーガスタのみならず音楽業界を震撼させたその声はたしかにコーラスでは役不足か。「ハタクヤ」としても何とかすべき。
6.MICRON’STUFF 福耳のNEW FACTORとしてのRAPやHIPHOPは魅力的。独立パートになると思うが、曲の中に埋め込んでみるのも悪くない。
7.あらきゆうこ 日本屈指の、いや世界のドラマーあらきゆうこである。DANCE BABY DANCEにおいて問題なくドラムはこの人をおいてほかになし。
とりあえずこれらの要素を盛り込めれば100点・・・・だけど、無理だよね。そうだよね。知ってる。
今年中には何とかしたい 穂苅でした。
寄せ鍋だって、幕の内弁当だって限度がある。これだけ個性が際立った、ある意味くどくて、ギトギトの、アンバランスな素材が一か所に収まるはずがない。しかも、すでに杏子、山崎まさよし、スガ シカオが完成形としてどっかり座っている。ただでさえ盛りだくさんなのだ。企画自体に無理があったかもしれない・・・・・・・このままではつぶれてしまう。どーすんだあああああああああああ！・・・と一人悶えている様子を気にする風でもなくロッテンマイヤー・KY・ホリオがやってきた。
ホリオ（以下ホ）：あの福耳ですけどね作業が遅れてるって聞いたんですけど、そーなんですか？
穂苅（以下穂）：そーだよ！てめー今日ばかりはこの様子見りゃわかんだろ？俺がどんなに苦悩してるか！なのに刺激するってか？じょーとーじゃねーか！
ホ：なあにそんなにいきり立ってんですか？困るんですよねえ遅れると。まあリリース先ですけどね、太郎さん一度遅れるとずるずると・・・・（くどくどと続く）
穂：うっせーよ！大体どこのどいつが遅れるって言ってやがんだよ！
ホ：いやちょっと小耳にはさんだんで・・・。
その瞬間脳みそに雷光が走った。何かとてつもないものが穂苅に降りてきた。
穂：おい！いまなんて言った？もう一度言ってみろ！
ホ：なに？どーしちゃったんですか？小耳にはさんだって言っただけですよ！
大耳、小耳、親耳、子耳
親耳＝オリジナル福耳＝姫ヤマスガ
小耳＝！！！
！！！！
穂：そそそそそそそそれだああああああああああああああああああああ！！！！
（なにがそれだ？答えはどれだ？続きはすぐ！）